O horror corporal da Noruega tackles ‘Cinderela’

Todo mundo conhece a história de Cinderela: uma jovem, contratada a uma madrasta cruel, é abençoada por forças mágicas. Com a ajuda de uma fada, algumas criaturas da floresta e uma abóbora transformada, Cinderela, como popularizada pelos irmãos Grimm, Perrault e Disney, Woos um príncipe e vive felizes para sempre. Mas e as irmãs dela, os agressores que acreditamos mereceram sua punição? Certamente, eles têm sua própria história?

Em A irmã feiaA diretora norueguesa Emilie Blichfeldt reformula a história dessas jovens “feias” como uma busca horrível pela beleza. Lembre -se, na história dos irmãos Grimm, como uma das irmãs Steps, em uma terrível tentativa de se encaixar no famoso chinelo, leva uma faca nos dedos dos pés. Blichfeldt se entrega a essa atmosfera horrível e considera que outras maneiras pelas quais uma jovem pode se mutilar para a aceitação. Logo após o horror do corpo de beleza de Coralie Fargeat A substânciaAssim, A irmã feia Provavelmente encontrará uma audiência quando o Shudder o lançar este ano.

A ambição estética de Blichfedlt-o hiper-pop prevalece aqui-e uma performance comprometida de Les Myren, pois a irmã-titular ajuda a animar um filme que, às vezes, é pesado por suas palhaçadas mais ridículas. Da remoção de gordura Ozempic a Bucal, a vida contemporânea está cheia de exemplos que ressaltam a beleza como um negócio brutal e violento. As empresas atacam inseguranças, vendendo soluções para problemas inventados. Quando A irmã feia Recuse esses fatos bem apreciados por meio de piadas visuais ou diálogo óbvio, o efeito pode ser monótono.

Mas quando Blichfedlt experimenta os detalhes – provocando o relacionamento entre a madrasta e suas filhas, por exemplo, ou reformulando a bola do príncipe como um evento político – o filme encontra novas maneiras de tornar um conto antigo relevante.

A irmã feia abre, apropriadamente, com uma fantasia. Elvira (Myren), uma jovem desajeitada e observadora, sonha em se casar com o príncipe Julian, o solteiro mais desejável do reino. Ele acabou de publicar um novo livro de poemas, versos auto-indulgentes sobre amor e sexo, que ela lança em seu tempo livre.

Enquanto Elvira anseia, as circunstâncias de sua família mudam drasticamente. Sua mãe Rebekka (Ane Dahl Torp) se casou novamente e Elvira e sua irmã Alma (Flo Fagerli) ganham um novo irmão. Agnes (Thea Sofie Loch Naess) é tudo o que Elvira quer ser: loira, de olhos azuis e sofisticada. As irmãs começam em termos amigáveis, mas depois que seu pai, Otto (Ralph Carlsoon), morre, Agnes sucumbe à imprevisibilidade de Grief. Rebekka também muda. Acontece que Otto não tinha dinheiro. O banco apreende os ativos da família, deixando -os relativamente carentes.

Quando as notícias de que o príncipe Julian está procurando uma noiva chega ao infeliz clã de mulheres, Rebekka vê uma oportunidade de aliviar seus encargos financeiros. Ela treina sua atenção em Elvira, tentando transformá -la em um objeto de desejo. Blichfedlt usa cenas de Elvira com confiança negociando um emprego no nariz e tentando perder peso para ilustrar o ditado que equivale a beleza com dor. Quando esses momentos são bem -sucedidos, os experimentos apropriadamente horríveis de Blichfedlt também destacam o crescente desespero de Elvira de ser bonita. A performance de Myren funciona em parte porque ela habilmente se modifica essa busca como uma espécie de assombração. Elvira, uma vez querubica e sincera, se transforma em uma versão escavada de si mesma.

Blichfedlt também complica outros personagens, elaborando suas motivações. Rebekka, agora duas vezes uma viúva, se vê na posição inviária de tentar sobreviver. Garantir que suas filhas sejam vistas como bonitas é a única maneira de garantir seu futuro. Há uma sutileza impressionante na performance de Thorp (particularmente em uma cena crucial com sua filha mais nova perto do final do filme) que revela gentilmente o sentido de sua própria precariedade da madrasta.

Agnes, cada vez mais maltratada por sua madrasta e apelidada de Cinderela, quer ganhar o carinho do príncipe também, mas é para que ela possa escapar de suas circunstâncias. Embora essa Cinderela não seja, felizmente, não é uma donzela ingênua, sua história ocasionalmente fica confusa por muitos fios soltos. Uma questão semelhante acontece com Alma, a irmã steds totalmente desinteressada por ser o peão de sua mãe.

No seu mais forte, A irmã feia Encontra novos pontos de entrada em uma tese familiar. A interpretação de Blichfedlt deste conto de fadas pode ser especialmente impressionante visualmente. O olhar claustrofóbico de DP Marcel Zyskind, o traje dramático de Mahon Rasmussen e Sabine HVIID e o design de produção Moody de Klaudia Klimka-Bartczak, juntamente com as escolhas musicais anacrônicas, ajudam Blichfeldt a conjurar um mundo que revela os elementos mais grotes.