No presuntivo doscar do Oscar “The Brutalist”, o diretor Brady Corbet usa o célebre processo de processo widescreen para imbuir seu estudo de caráter com um senso de grandeza épica. Agora, por coincidência, temos a “herança” de Neil Burger, que leva a narrativa de espionagem de Globetrotting que normalmente pode implantar um estilo visual tão liso e, em vez disso, o atira no estilo de guerrilha em um iPhone. Coloque desta maneira: se você foi adiado pela abordagem visual deliberadamente agitada e nervosa dos filmes de Jason Bourne, quase certamente terá problemas com este. Mesmo que você não fosse, o filme ainda é um empreendimento apático e muito familiar que parece que o trabalho semi-experimental Steven Soderbergh pode ter feito há seis ou sete anos atrás.
Phoebe Dynevor interpreta Maya, uma jovem que, como a história se abre, ainda está sofrendo com as consequências imediatas da morte de sua mãe, por quem serviu como cuidadora primária nos últimos nove meses. No funeral, ela e sua irmã, Jess (Kersti Bryan), ficam assustadas ao ver que seu pai a absorvente e afastado, Sam (Rhys Ifans), apareceu nos serviços. Depois, ele tenta se agravar com Maya, chegando ao ponto de oferecer a ela um emprego com sua empresa imobiliária no Cairo, onde ela será convidada a servir como uma espécie de guia/anfitrião para as pessoas incrivelmente ricas que desejam fazer negócios com eles. Jess pensa que a coisa toda soa superficial e aconselha Maya a passar. Mas como ela não tem nada melhor em sua vida, o dinheiro é bom (US $ 1000 por dia) e ela deseja finalmente desenvolver um relacionamento com o pai que ela mal conhece; Ela concorda, embora ainda seja esperta o suficiente para exigir uma semana de pagamento antecipadamente.
Embora grato pela chance de passar algum tempo com Sam, algumas peculiaridades começam a levantar questões – o fato de ele estar viajando sob um passaporte com um nome diferente sendo essencial – e Maya em breve começa a exigir algumas respostas. Acontece que os negócios de Sam a certa altura se inclinaram menos para o setor imobiliário internacional e se aproximaram da espionagem internacional, embora ele insista que esses dias passam por muito tempo dele. Talvez não – uma noite no jantar, ele sai da mesa para atender um telefonema e logo chama Maya para dizer a ela para fugir o mais rápido possível e que ele se encontrará com ela mais tarde. Em pouco tempo, ela recebe outra ligação informando que Sam foi sequestrada e que ela precisa ir para a Índia e recuperar algo de uma caixa de depósito segura em troca dele. Ela faz isso, mas quando a troca acordada vai de lado, ela decide perseguir as coisas para si mesma, indo para Seul em um esforço para rastrear o pai, evitando ser pego por seus captores ou pelos agentes da Interpol que desejam o conteúdo de A caixa de depósito segura também.
O estilo visual empregado pelo Burger é certamente uma escolha, suponho, e há pontos em que ele o implanta em um assunto interessante. A abordagem ajuda a subir a revolta emocional de Maya nas primeiras cenas, enquanto vemos sua vodka, disputando em lojas, e pegando um cara aleatório para sexo anônimo. Também ajuda a animar uma sequência prolongada de perseguição no meio do filme, na qual Maya passa por ruas estreitas e becos enquanto estava na parte de trás de uma motocicleta em alta velocidade. À medida que o filme continua, no entanto, a abordagem começa a se sentir cada vez mais autoconsciente; Depois de um tempo, eu me vi gastando menos tempo contemplando os meandros da narrativa e mais tempo me perguntando sobre que tipo de permissões e permissões, se houver, eram necessárias para filmar dessa maneira.
Isso se deve principalmente ao fato de que o script de Burger e Olen Steinhauer não abre um novo terreno em relação ao gênero de espionagem. Há várias reviravoltas, com certeza. Ainda assim, em quase todos os casos, eles podem ser facilmente adivinhados muito antes de serem revelados e, como resultado, os espectadores podem sempre se encontrar alguns passos à frente de Maya em praticamente todas as etapas do jogo. Você sempre tem a sensação de que está assistindo ao primeiro rascunho de um roteiro que nunca conseguiu o que ele claramente precisava para fazê-lo se destacar, seja do ponto de vista dramático ou emocional. Em vez do senso de tensão ou paranóia que você deve compartilhar com Maya enquanto ela se afasta de país para país, tudo o que você recebe é uma sensação implacável de Deja Vu por toda parte.
A melhor coisa sobre “Herança” é a performance de Dynevor, a atriz britânica que teve papéis de fuga na televisão em “Bridgerton” e na tela grande em “Fair Play”. Embora sua personagem seja pouco mais do que um peão sendo empurrado pela mecânica do roteiro, ela consegue infundir o papel com profundidade e fundamentos emocionais suficientes para mantê -lo interessado nela, se não necessariamente na situação em que está, mesmo enquanto enquanto Ao mesmo tempo, negociando os desafios presumíveis provocados pelo estilo de tiro em particular empregado aqui. No entanto, nem mesmo seus esforços podem fazer muito por “herança”, um filme feito para parecer um filme em casa e, infelizmente, prova ser tão emocionante quanto um.
